陈子昂在《修竹篇序》里，提出了哪些对诗歌的正面主张？

　　陈子昂的陈昂出对诗文革新主张对唐诗产生的历史影响巨大，并且意义深远。修竹陈子昂转变了初唐时期的篇序诗文风格，使唐诗彻底摆脱了齐梁颓靡诗风的诗歌影响和束缚。陈子昂的面主诗文革新举措为唐诗的健康发展做好了铺垫，它是陈昂出对唐诗发展的理论基础和依据，同时也是修竹唐诗变革的风向标。陈子昂提倡“风雅”之音，篇序使唐诗的诗歌创作风格贴近社会生活实际，使文人在创作的面主过程中偏向于向现实生活取材，使士大夫开始关注社会，陈昂出对关注百姓生活。修竹下面趣历史小编就为大家带来详细的篇序介绍，一起来看看吧!

　　陈子昂在《修竹篇序》里，诗歌曾经提出了诗歌革新的面主正面主张。在唐诗发展史上，陈子昂这篇短文似一篇宣言，标志着唐代诗风的革新和转变。刘勰、锺嵘反对南朝形式主义诗风，曾经标举过“比兴”“风骨”的传统。

　　王勃反对龙朔前后的宫廷诗风，也指责他们是“骨气都尽，刚健不闻”。陈子昂继承了他们的主张，一针见血地指出初唐宫廷诗人们所奉为偶像的齐梁诗风是“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，指出了“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的光辉传统作为创作的先驱榜样，在倡导复古的旗帜下实现诗歌内容的真正革新。

　　“兴寄”和“风骨”都是关系着诗歌生命的首要问题。“兴寄”的实质是要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。

　　从当时情况来说，只有实现内容的真正革新，才能使诗歌负起时代的使命。同时，由于“初唐四杰”等诗人的积极努力，新风格的唐诗已经出现，沿袭齐梁的宫廷诗风已经越来越为人们所不满，诗歌革新的时机更加成熟了。陈子昂的革新主张在这个时候提出，不仅有理论的意义，而且富有实践的意义;不仅抨击了陈腐的诗风，而且还为当时正在萌芽成长的新诗人、新诗风开辟道路。

　　陈子昂继四杰之后，以更坚决的态度起来反对齐梁诗风的统治，在理论和创作实践上都表现了鲜明的创造革新精神。陈子昂的思想是很复杂的，他既好纵横任侠，又好佛老神仙，但儒家兼善天下的精神，仍然是他思想的主导方面。他的许多政论奏疏，表现出洞察国家安危的远见，关怀人民疾苦的热情。

　　例如在《上蜀川安危事》的奏疏中，他曾经对诸羌的进犯感到忧虑，对蜀川人民“失业”“逃亡”深表同情，对“官人贪暴”“侵渔”“剥夺”百姓的罪恶加以愤慨的指责。《资治通鉴》引用他的奏疏、政论有四、五处之多。他的政治热情是他从事诗歌革新的动力。

　　陈子昂进一步发展了“初唐四杰”所追求的充实，刚健的诗风，彻底肃清了齐梁诗歌中绮靡纤弱的习气，对盛唐诗人张九龄，李白，杜甫产生了深远影响。

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