“游于虚”黄晖作品展 收藏资讯

2024-11-15 07:59:57 admin

《临池心解》曰:“意在笔先,游于虚实非易事。黄晖穷微测奥,作品展收通乎神解,藏资方到此高妙境地。游于虚夫逐字临摹,黄晖先定位置,作品展收次环承接,藏资循其伸缩攒捉,游于虚细心体认,黄晖笔不妄下,作品展收胸有成竹,藏资所谓意在笔先也。游于虚”黄晖创作油画时的黄晖“意在笔先”,无不表现在她的作品展收创作过程中,她的创作过程是形象思维的,是形而上的,不可能用科学的、意识的理性思维来取代她这种形象思维。故她的创作形神兼备,表现了“任笔为体,聚彩成形,求得妍妙,不亦谬哉”。黄晖把西方的油画创作融入了“意在笔先”的形象思维是华夏混沌式整体思维的具体表现,故把“游于虚”通体表现在她的画面中。

  千里之行始于足下,黄晖的艺术旅程是从临摹入手的,在进入写生和创作时便行速迅猛,如《远山的呼唤》,此画印证了作者多次入新疆考察、写生后虚幻为景的再创作,把新疆腹地的莽莽苍苍尽情写意在画面上。黄晖创作态度顺乎自然,对自然“游心”充满激情,她深刻体会到“心”要在虚空里面“游”。如她的作品《冰火两重天》表现了上红下蓝、上暖下冷相间色调,用对比极其强烈技法制造了冰与火的不溶冲突,体现了空与虚的应用。《划过夜空的流星》把神秘虚幻的紫色和凝结沉稳的黑色交织成活脱虚空的对语,体验成“游于虚”的典范。
 

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